Fanny Monti - HYSTRIO https://www.hystrio.it/collaboratore/fanny-monti/ Tue, 23 Oct 2018 16:20:18 +0000 it-IT hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.8.5 https://www.hystrio.it/wp-content/uploads/2023/03/logo_black-150x150.gif Fanny Monti - HYSTRIO https://www.hystrio.it/collaboratore/fanny-monti/ 32 32 Numero 1 di gennaio-marzo 1996 https://www.hystrio.it/numero/numero-1-di-gennaio-marzo-1996/ Mon, 01 Jan 1996 08:00:00 +0000 http://www.hystrio.it/numero/numero-1-di-gennaio-marzo-1996/ Editoriale Il Deserto dei Tartari | pag. 3 di Hystrio Dossier Strehler ripercorre il suo itinerario brechtiano Il Brecht della politica e il poeta della scena | pag. 4 di Ugo Ronfani “La brechtomania del Piccolo è stata un’invenzione degli avversari nel clima della guerra fredda: in realtà ci siamo accostati alla sua opera con …

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]]> Editoriale

Il Deserto dei Tartari | pag. 3

Dossier

Strehler ripercorre il suo itinerario brechtiano

Il Brecht della politica e il poeta della scena | pag. 4

“La brechtomania del Piccolo è stata un’invenzione degli avversari nel clima della guerra fredda: in realtà ci siamo accostati alla sua opera con i lumi della ragione” – La prima memorabile dell’Opera da tre soldi nel febbraio del ’56 presente l’autore – “Il lavoro su Brecht è appena cominciato”. (Dal volume Io, Strehler – Conversazioni con Ugo Ronfani, Rusconi 1986 – Per gentile concessione dell’Editore).

Ritorna L’anima Buona secondo Strehler

Il bene e il male sono pregiudizi degli dei? | pag. 6

È ancora attuale il conflitto tra le esigenze dell’individuo e quelle della collettività e il discorso sulla carità autodistruttiva presenti nel testo di Brecht, che sarà riallestito al “Piccolo” dopo le edizione del ’58, del ’77 e dell’81.

Milva diretta da Strehler al “Piccolo”

Quando Bertolt Brecht cantava la luna nascosta e l’amore | pag. 7

Brecht pro e contro | pag. 8

I pareri di Squarzina, Calenda, Albertazzi, Dall’Aglio, De Bosio, Castri e Finzi

La fortuna di Brecht nel mondo | pag. 11

Profilo

Il Fassbinder austriaco deceduto a 35 anni

Schwab, la vita bruciata e un teatro da scoprire | pag. 16

Dopo l’esordio a Vienna nel ’90 altre sue tredici pièces hanno avuto più di quaranta allestimenti – In Italia, tranne una lettura a Taormina di Le presidentesse, la sua opera provocatoria, violenta e grottesca è ancora sconosciuta.

Ritratto a Puntasecca di Werner Schwab

In un vortice creativo fra solitudine e alcool | pag. 18

Teatromondo

Lettera da Parigi

Semplicità Sublime del Sogno di Nordey | pag. 20

Oltre alla commedia shakespeariana anche il Riccardo III di Langhoff – Maréchal inaugura il Rond Point con la trilogia di Claudel Les Coûfontaine – C.3.3. di Badinter sul caso Wilde e Un eccesso di zelo di Santanelli

Incontro con la traduttrice Hatem

“ Come ho fatto capire ai francesi la vera grandezza di Eduardo | pag. 21

Lettera dall’Inghilterra

Il sonno della Swinton sveglia l’autunno inglese | pag. 22

Revival degli happening: l’attrice dorme in scena in una bara di vetro – Debutto a Leeds con il Nobel africano Soyinka – Madre Coraggio e un Cyrano indiano al National Theatre, tutta inglese la stagione al Royal Court, al Barbican il “ blasfemo” Son of man di Potter – A Stratford il Faust nella versione di Brenton, regista Bogdanov – Cambio della guardia al Globe.

Fascino oscuro e satira di costume non salvano la Venezia di Otway | pag. 22

Al Wyndham’s Theatre di Londra

Un amaro ritratto al femminile per Three Tall Women di Albee | pag. 23

Il festival dell’unione dei teatri d’Europa a Bucarest

Le stelle di Mosca nel cielo di Romania | pag. 24

Personaggi da bassifondi nello spettacolo di Dodin e arcaiche lotte tribali per il Giulio Cesare shakespeariano di Darie – La rivelazione della rassegna Oana Pellea, dirompente Maria nel Woyzeck antimilitarista messo in scena da Gabor Tompa – L’isola degli schiavi di Strehler a lume di candela.

Gvozdickij interprete di Gogol’ e Babel’

Le bugie del Revisore sull’amaca del sentimento | pag. 25

Ascesa e crisi del prestigioso teatro ungherese

E il “Katona” di Budapest ricomincia dagli allievi | pag. 26

Nato nell’82 dall’incontro dei registi Gábor Székely e Gábor Zsámbéki, il teatro attirò subito attori di buon livello, desiderosi di uscire da uno stanco accademismo – Gogol, Cechov e Jarry: sette anni di successi, poi la rottura fra i “due Gábor” – Ora in compagnia ci sono soprattutto neodiplomati.

Barbara Melzi a Monaco

Il clochard in soffitta e la signorina in cucina | pag. 27

Lettera dall’Argentina

Scene dal “desexilio” nei teatri di Baires | pag. 29

Juan Carlos Gené, direttore del Teatro Municipal General San Martin, illustra la situazione teatrale del suo Paese vent’anni dopo il golpe militare

Con l’Arlecchino Soleri nel Giappone antico

L’attore del Kyogen? Un Chaplin asiatico | pag. 30

A Ognuni, villaggio arcaico e incontaminato, un festival sull’espressività corporea che ci ha fatto conoscere un’arte del recitare vecchia di 1.600 anni

Architetture, costumi e scenografie in una bella mostra

Triennale: teatro cinese fra tradizione e realtà | pag. 31

Dalle prime manifestazioni degli sciamani, ai giullari di corte, all’Opera di Pechino e , con la fondazione della Repubblica, l’avvento del “teatro parlato” e l’apertura all’Occidente – Ma oggi i giovani amano meno il teatro.

Techné

Un primo esperimento in Emilia Romagna

Anche il teatro informa con il sistema Internet | pag. 33

L’Ater ha realizzato il primo data base degli appuntamenti teatrali in area regionale – Il presidente e il responsabile dell’iniziativa ci spiegano caratteristiche e vantaggi del nuovo procedimento informativo non su carta.

i premi

Teatro e cinema uniti nel premio Fabbri

Olmi: la dignità dell’uomo anonimo | pag. 34

Nel ritirare il riconoscimento intitolato al drammaturgo il regista dell’Albero degli zoccoli ha auspicato un futuro che rispetti le speranze dell’umanità “ comune ” – Gli interventi del presidente del Centro Fabbri, Vasumi Matterelli, del presidente della giuria Bo, di Piccioni, Raimondi e Ronfani.

Conversando con il vincitore del “ Fabbri ”

“ E ora voglio realizzare un progetto di tv reale ” | pag. 35

Lo ha proposto alla Rai insieme ai ragazzi della scuola di Bassano – Un Otello con Abbado a Salisburgo – “La salvezza del mondo è degli anonimi ”

La motivazione della giuria

Il cinema come specchio della vita | pag. 36

Humour

Foyer | pag. 38

La società teatrale

La tavola rotonda sull’inchiesta di Hystrio

Pisa: l’attore del ‘900 nel mondo di Internet | pag. 39

Per la salvaguardia della professionalità e la realtà del mercato, nel tentativo di destreggiarsi fra teatro, cinema e una televisione che fabbrica nuovi mattatori, la professione registra inquietudini di fine secolo e sfiducia nel lavoro collettivo – Proposto un incontro fra gli attori e i critici drammatici.

Cronache

Come Roma ha ricordato Pasolini vent’anni dopo la sua morte violenta | pag. 41

Inchiesta

Collocamento, contratti e previdenza: tutto da rifare

Il mestiere dell’attore: la parola ai sindacati | pag. 42

Sandro Piombo (Cgil): “Riconoscere la natura subordinata del rapporto e privilegiare preparazione ed esperienza ” – Bruno Zino (Uil): “Non c’è chiarezza sulla natura giuridica e contrattuale della professione. Lo Stato dovrebbe sostenere la formazione professionale” – Romolo Barbona (Cisl): “Le imprese teatrali non vogliono riconoscere il rapporto subordinato per non versare i contributi all’Inps. Non c’è la consapevolezza dei diritti”.

Fare teatro sulla scena che sta cambiando / 4

L’attore oggi | pag. 43

Pubblichiamo altri interventi per l’inchiesta di Hystrio sui protagonisti della nostra vita teatrale: autoritratti, confessioni, speranze, inquietudini.

Continua la nostra inchiesta sull’Attore, giunta alla sua quarta puntata. Abbiamo ritenuto che il momento difficile, e di inevitabile mutazione, che vive il teatro dovesse comportare tra l’altro una ridefinizione della figura dell’Attore e dei ruoli dell’istituzione teatrale in rapporto al suo lavoro. Queste le domande formulate. 1) Quando c’era il mattatore. La figura del mattatore (e della diva): pro e contro. 2) Il regista è ancora così importante come nel dopoguerra? (Il regista demiurgo ieri e oggi). Situazione e prospettiva “ della regia critica ” nel rapporto con l’Attore. 3) Miseria e nobiltà dell’Attore: il rapporto di lavoro, le condizioni retributive, la normativa, il peso della formazione professionale, come si diventa attore. 4) Teatro privato, Stabili o cooperative? Valutazioni, preferenze. 5) Crisi o fine del teatro? Negativo e positivo della società teatrale italiana. Proposte per la sua rifondazione, priorità riformatrici. 6) Come è cambiato lo statuto dell’Attore in questi cinquant’anni, in relazione ai cambiamenti della cultura e della società, al rapporto col pubblico, al rapporto col potere politico. 7) L’Attore di teatro fra cinema e televisione, radio e doppiaggio. 8) La vita privata, la famiglia. Condizioni per un equilibrio esistenziale. 9) L’Attore che in passato era seppellito in terra sconsacrata ha una morale? Quale? 10) Chi è l’Attore, oggi? Interventi di Andrea Jonasson, Giancarlo Dettori, Giuseppe Pambieri, Luciano Roman, Dorotea Aslanidis, Ernesto Calindri, Marina Malfatti, Andrea Buscemi, Geppy Gleijeses, Fabio Poggiali, Paola Mannoni.

Giovane critica

L’incerto futuro del Teatro Ragazzi | pag. 50

Come i giovani critici vedono il teatro in tv | pag. 50

La critica

Contributi propositivi al convegno d’Autunno

Firenze tiene a battesimo la consulta dei critici

| pag. 51

L’iniziativa è stata proposta dall’Anct ed è volta a garantire la difesa degli aspetti culturali, deontologici e professionali riguardanti l’interacategoria nei settori della musica, del cinema, della radio-televisione e del teatro.

Danza

Una stagione tutta al femminile

Il lutto s’addice ad Elettra e O’Neill a Carla Fracci | pag. 52

Persuasiva prova dell’étoile nel ruolo tragico di Lavinia – I dieci anni del teatro-danza di Carolyn Carlson – I garofani un po’ appassiti di Pina Bausch e il tutù rosa di Alicia Alonso – Un ruolo sacrificato per la Savignano.

Video teatro

Il teatro sul video: prime impressioni | pag. 54

Dopo riunioni laboriose fra dirigenti della Rai e teatranti, dopo la plebiscitaria raccolta di firme promossa da Giuliana Lojodice, e il teatro è dunque tornato in tv. Dal 4 novembre, in seconda serata, su Raidue, è cominciato il Progetto Teatro, nato da un protocollo d’intesa fra la Tv pubblica e l’Agis. Sono programmate, nel corso di un anno, ventisei commedie con cadenza quindicinale; per cominciare I giganti della montagna nell’edizione strehleriana, poi Molto rumore per nulla realizzato dallo Stabile di Parma, Camper di e con Gassman, Tre sull’altalena di Lunari, La fortuna con la F maiuscola di Eduardo con i fratelli Giuffrè, Care conoscenze e cattive memorie di Horowitz con la coppia Tieri-Lojodice e Oleanna di Mamet con Barbareschi e la Lante della Rovere. Il ritorno della prosa- che in Rai ha trovato un sostenitore in Pippo Baudo, direttore artistico delle tre reti, e in Arnaldo Bagnasco, capostruttura di Raidue – apre  un dibattito sullo specifico televisivo applicato al teatro, dibattito che converrà approfondire se si vorrà andare oltre la semplice registrazione di spettacoli di prosa per il video. Hystrio darà conto di impressioni e riflessioni degli spettacoli videotrasmessi.

Università

Recitare negli Atenei: disciplina e non svago | pag. 56

Per il teatro dodici “Colpi di scena” | pag. 56

Un incontro-laboratorio nel Chianti

La drammaturgia contemporanea trova casa a Montefiridolfi | pag. 57

Critiche

Le recensioni della stagione teatrale | pag. 58

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A Genova la reinvenzione della Patafisica

Tre Ubu per i vent’anni del teatro della tosse | pag. 59

Ancora e sempre di attualità (purtroppo) la stupidità fin-de-siècle messa alla berlina da Alfred Jarry – Ubu incatenato o la prefigurazione del servilismo di massa – Tonino Conte e Lele Luzzanti artefici di un triplice successo.
[link_critiche]

L’Oreste nella lettura di Massimo Castri

I figli di Agamennone nel turbine del Duemila | pag. 60

Con l’allestimento programmaticamente moderno al Fabbricone di Prato si è concluso il Progetto Euripide – Imponente riedificazione scenografica di Balò e appassionante interpretazioni della Felicioli e del Malinverno.
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Il capolavoro di Cechov con la regia di Lavia

Valzer triste di Monica e colpi d’ascia sui ciliegi | pag. 61

Il frutteto acquistato dal nuovo ricco Lopachin è , nel nuovo allestimento, un luogo astratto nel buio della platea – L’ozio infantile di Gaev e la passione utopistica di Trofimov nelle pregevoli interpretazioni di Bianchi e di Cederna- Accelerazione melodrammatica nella seconda parte dello spettacolo.
[link_critiche]

L’avventura di Maria allo stabile triestino

Sussurri e grida intorno a un violino | pag. 62

Calenda ha inaugurato felicemente la sua direzione programmando questo testo misconosciuto e anticipatore, in una raffinata messinscena di Garella e con le sensibili interpretazioni di Gabriele Ferzetti e Patrizia Zappa Mulas.
[link_critiche]

Nanni Garella e l’allestimento de l’avventura di Maria

Svevo: foto d’epoca con anima in primo piano | pag. 63

Alla base del lavoro di regia la ricostruzione minuziosa della vita dei personaggi, anche al di fuori della linea del dramma, e il rispetto per la lingua “mercantile ” dello scrittore triestino, che offre inaspettati stimoli espressivi.
[link_critiche]

L’attrice alle prese con il personaggio

Come parla Maria nella mente di Svevo | pag. 64

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L’applaudito ritorno alle scene di Mastroianni

Le splendide lune di un uomo vero | pag. 65

Diretto da Bosetti, con a fianco Erica Blanc, l’attore ha portato al successo al “Goldoni ” di Venezia il testo di Furio Bordon sulla solitudine dei vecchi.
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Teatropoesia

La recensione in versi: Calderòn secondo Loi

Sogno Padano (ma forse no) | pag. 79

Biblioteca

 Scaffale per la scena: schede | pag. 80

Il cinema e il teatro, ovverossia acciughe salate e sardine vive | pag. 81

Memoria

Verso una direttiva comunitaria in materia

Gli stati generali dei teatri antichi | pag. 82

Sono più di 900 i luoghi di spettacolo del bacino mediterraneo ereditati dal passato e 1.500 gli eventi teatrali prodotti ogni anno – Essenziale il loro recupero e la loro conservazione – Il Progetto Duemila per l’Arena di Verona

La società teatrale

Una iniziativa della Uilt e di Hystrio – Gli spazi del teatro amatoriale | pag. 84

a cura di Chiara Angelini

Il teatro amtoriale | pag. 86

a cura di Eva Franchi

Testi

La multimedialità a Carpineto Romano

Dal concorso “Teatro Totale” a un laboratorio multicodice | pag. 88

Vincitori su una sessantina di concorrenti sono risultati Aldo Selleri, Maura del Serra e Fabrizio Caleffi – Un ampio dibattito presenti numerosi autori – Il Comune di Carpineto si affianca alla Camera Rossa per promuovere l’istituzione di un centro permanente sulla creazione multimediale.
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Occhiali, ovvero il caso semplice del dottor Ray e del signor Ban di Aldo Selleri | pag. 90

Testo vincitore del Concorso Teatro Totale “La Camera Rossa”
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Lo spettro della rosa di Maura Del Serra | pag. 100

Testo secondo classificato al Concorso Teatro Totale “La Camera Rossa”
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La traversata di Bruno Longhini | pag. 108

Testo primo classificato al Premio Vallecorsi 1995
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I Demoni di Fëdor Michailovic Dostoevskij. Elaborazione radiofonica sceneggiata in dieci puntate di Fabio Battistini e Mario Contini | pag. 122

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Exit

Addii

Rosa Di Lucia: morte crudele – Tino Bianchi o la discrezione | pag. 144

In copertina

“Elegie d’un été”, di Corneille. Courtesy Prospettive d’Arte | pag. 999

Hanno collaborato

| pag. 999

Carmelo Alberti, Guido Almansi, Costanza Andreucci Donizetti, Chiara Angelini, Daniela Ardini, Cristina Arma, Antonio Attesani, Angela Barbagallo, Marco Bernardi, Andrea Bisicchia, Mariola Boggio, Furio Bordon, Eugenio Buonaccorsi, Fabrizio Caleffi, Roberto Canzoni, Dante Cappelletti, Ettore Capriolo, Valeria Carraroli, Ezio Maria Caserta, Mirella Caveggia, Carmelita Celi, Anna Ceravolo, Giampaolo Chiarelli, Ivo Chiesa, Maura Chinazzi, Franco Cordelli, Anna Cremonini, Filippo Crispo, Domenico Danzuso, Gianfranco De Bosio, Rudy De Cadaval, Kyara van Ellinkhuizen, Maura Del Serra, Renzia D’Incà, Federico Doglio, Rocco D’Onghia, Claudio Facchinelli, Vico Faggi, Gilberto Finzi, Eva Franchi, Franco Garnero, Sandro M. Gasparetti, Arman Gatti, Gastone Geron, Gigi Giacobbe, Angela Gorini Santoli, Enrico Groppali, Livia Grossi, Cristina Gualandi, Mario Guidotti, Furio Gunnella, Ginette Henry, Marco Lamberti, Bernard Henry Lèvy, Luciana Libero, Giuseppe Liotta, Piero Lotto, Paolo Lucchesini, Mario Luzi, Michel Maffesoli, Giuseppe Manfridi, Gianni Manzella, Fausto Manzoni, Anna Luisa Marrè, Silvia Mastagni, Antonella Melilli, Rossella Minotti, Fanny Monti, Giuliana Morandini, Valeria Ottolenghi, Walter Pagliaro, Claudia Pampinella, Valeria Paniccia, Gabriella Panizza, Carmelo Pistillo, Angelo Pizzuto, Paolo Emilio Poesio, Mario Prosperi, Giorgio Pullini, Paolo Puppa, Eliana Quattrini, Giancarlo Ricci, Domenico Rigotti, Maggie Rose, Piero Sanavio, Nathalie Sarraute, Giorgio Serafini, Laura Sicignano, Ubaldo Soddu, Framncesco Tei, Luigi Testaferrata, Elisa Vaccarino, Cristina Ventrucci, Valentina Venturini, Lucio Villari, Karin Wackers, Ettore Zocaro, Maria Teresa Zoppello.              Dall’estero: Giulia Ceriani e Carlotta Clerici (Parigi), Gabriella Giannachi e Alessandro Nigro (Londra), Grazia Pulvirenti (Vienna)

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]]> Numero 2 di aprile-giugno 1993 https://www.hystrio.it/numero/numero-2-di-aprile-giugno-1993/ Thu, 01 Apr 1993 08:00:00 +0000 http://www.hystrio.it/numero/numero-2-di-aprile-giugno-1993/ Editoriale Un radioso futuro | pag. 3 di Hystrio Goldoni’93 Il capo dello stato a Venezia per il Bicentenario L’Italia per Goldoni | pag. 4 di Margherita Boviner “Viviamo la ricorrenza del 6 febbraio – ha detto il ministro del Turismo e Spettacolo – non come commemorazione ma come cerimonia vitale, che proclama l’attualità di …

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]]> Editoriale

Un radioso futuro | pag. 3

Goldoni’93

Il capo dello stato a Venezia per il Bicentenario

L’Italia per Goldoni | pag. 4

“Viviamo la ricorrenza del 6 febbraio – ha detto il ministro del Turismo e Spettacolo – non come commemorazione ma come cerimonia vitale, che proclama l’attualità di un genio del Teatro il quale, scrivendo la più grande Commedia Umana di tutti i tempi, ci ha dipinti così come siamo, con le nostre virtù e i nostri difetti, e ha lasciato all’Europa un patrimonio inestimabile” – L’impegno di tenere alte le sorti del Teatro e dello Spettacolo italiani.

I lavori del Comitato nazionale per le celebrazioni

Così il Bicentenario | pag. 6

Più di cento i progetti nei settori del teatro, della musica, della televisione e della radio, dell’università, dell’editoria, del cinema – La spontanea adesione degli uomini della Cultura e dello Spettacolo ha avuto ragione delle difficoltà politiche e finanziarie – La mobilitazione dei grandi registi e il fervore della ricerca per “reinventare” Goldoni – I progetti speciali, il contributo veneto, la ristampa dell’opera integrale e l’iniziative per l’estero.

Regia di De Bosio per il coup d’envoi del Bicentenario

Le burle delle Massere per il ritorno di Goldoni | pag. 10

Gli aspetti didattici del Bicentenario

La scuola italiana dimentica Goldoni | pag. 11

Si spera nell’effetto promozionale della ricorrenza goldoniana, ma non basta – Bisogna coinvolgere gli studenti in lezioni-spettacolo, con l’ausilio degli audiovisivi – Senza rinunciare al repertorio in dialetto, che è essenziale se si vuole fare capire a fondo la grande Commedia Umana del Veneziano.

Il Bicentenario stimola l’editoria

Le regie goldoniane di Strehler e i Mémoires come laboratorio | pag. 12

Come una giovane compagnia affronta Goldoni

I quaranta giorni di Mor Arlecchino | pag. 14

Il regista della co-produzione Ravenna Teatro, Tam e Teatromusica per il Bicentenario ripercorre le tappe che hanno trasformato un canovaccio dimenticato del Settecento in un apologo sui servi e i padroni del nostro tempo.

La lunga marcia di Goldoni in Asia

Infortuni e successi di Arlecchino in Cina | pag. 16

Uno specialista, Weijie Yu, spiega per Hystrio il percorso accidentato che, dopo l’avvento del “teatro parlato”, ha introdotto Goldoni sulla scena cinese attraverso Stanislavskji e Brecht – Sulla lettura del repertorio goldoniano ha pesato l’influenza dei russi – Zuoling Huang, lo Strehler di Shangai.

Teatropoesia

La recensione in versi: Goldoni al Piccolo

Tra la neve e i coriandoli la fame nei campielli | pag. 20

I maestri

Cronaca di una grande giornata a Forlì

Green premio Fabbri | pag. 21

Carlo Bo, presidente della giuria: l’auspicio che i giudici di Stoccolma gli assegnino il Nobel – Vigorelli: nel suo Journal la chiave per vivere il nostro tempo – Ronfani: un teatro del mistero e della speranza ancora tutto da scoprire – Piccioni: il magistero di uno scrittore cui cattolici e no debbono molto – Sequi: Non c’è domani, o il sottotesto di un cupo dramma sulla Sicilia.

Testimonianze su Julien Green

Un maestro del secolo | pag. 23

Julien Green Premio Fabbri: cronaca della cerimonia a Forlì, recensioni di Non c’è domani, intervista con lo scrittore – Testimonianze di Bo, Vigorelli, Montale, Benjamin, Maritain, Mauriac, Hesse, Mann

Laboratorio

Scoperta ritardata in Italia del suo teatro

Georges Perec, un classico dell’ultima avanguardia | pag. 28

L’analisi di L’Augmentation e di La poche Parmentier rivela filiazioni con i testi di Queneau e Ionesco, ma anche l’originalità di una comicità basata sulla ripetizione linguistica e sul rigore di una logica spinta verso l’assurdo.

La festa

Premio Montegrotto-Europa per il Teatro 1993 | pag. 30

Intorno a Gassman la Festa giovane di Montegrotto | pag. 31

A Gassman il Premio Montegrotto Europa 1993 – Gli altri premiati: Bertani, Fuscagni, Guerzoni – Il premio alla Vocazione per aspiranti attori

Teatromondo

Incontro a Stoccolma con il premio Nobel dei Caraibi

Walcott: il meticciato come lingua del teatro | pag. 32

Il poeta, che dirige il Theatre Workshop di Trinidad e che per la scena ha scritto Sogno sulla montagna delle scimmie e Ti-Jean e i suoi fratelli, ha appena terminato una attesa, singolare versione caraibica dell’Odissea.

L’ultimo carnevale nei Caraibi prima della rivolta del Black Power | pag. 33

Riflessioni su una drammaturgia sconosciuta

Qualche bomba teatrale dal tranquillo Canada | pag. 34

Fraser e Delisle, Moses e Ryga, Atwood e McDonald, Marchessault e Mighton: autori di punta con cui fare i conti per capire un teatro difficilmente omologabile, misconosciuto, che appartiene a due lingue e a due culture.

A colloquio con l’autore di Resti umani

Fraser: sesso è dolore non un confetto rosa | pag. 35

Storia di un testo scandaloso che dal Canada è arrivato in Italia – “Nel mio thriller è più importante scoprire l’identità del nostro io che il nome dell’assassino” – Un nuovo testo: L’uomo brutto, dai Lunatici di Middleton

Panoramica sulla scena inglese contemporanea

Il Teatro britannico tra mercato e impegno | pag. 37

Nonostante i tagli alle sovvenzioni del vecchio governo Thatcher e i rischi di una sponsorizzazione di basso profilo, la produzione teatrale d’Oltremanica resta vitale e diversificata – La lezione di Pinter, per le sue incidenze sociologiche, prevale su quella di Beckett nei nuovi autori come Edgar, Barker, McGrath, Bond, Hare e Brenton- Ritorno alla “parola forte” con l’irlandese Friel, Caryll Churchill, Anne Devlin e Pam Gems – La denuncia della pornografia di Sarah Daniels e la lingua come arma sociale in Jim Cartwright – Il caso di Alan Ayckbourn, abile manager di se stesso.

Berlino: il teatro dopo la riunificazione

L’estetica del disturbo del sovrintendente Castorf | pag. 40

Rottura con la vecchia scuola registica e apertura ai giovani sotto le linee programmatiche del nuovo responsabile della Volksbühne – Tafferugli coi naziskin per Clockwork Orange di Burgess – Un festival per Achim Freyer.

Vienna: stagione contrastata al Burgtheater

Fra Goldoni, Cechov e Kleist il preferito è Dürrenmatt | pag. 42

Mediocre celebrazione goldoniana con L’impresario delle Smirne – Uno Zio Vania tradizionalmente stinto e una Caterinetta cialtronesca e indisponente – Esuberante e surreale la Vecchia signora di Annemarie Düringer

Parigi: recuperi del Novecento

Il teatro si veste di musica in una stagione di routine | pag. 44

Peter Brook ha adattato Pelléas et Mélisande da Debussy e Maeterlinck, Isabelle Huppert è la Pulzella d’Orleans nella Jeanne d’Arc di Claudel e Honegger, Jean Marais e Michèle Morgan sono i Mostri sacri di Cocteau

Note di un autore di casa nostra proposto in Russia

Immagini italiane allo stabile di Voronezh | pag. 46

Un teatro vivo e reso ai più alti livelli – Un pubblico che accorre ogni sera, prezzi popolari e intercambiabilità dei ruoli in un Paese dove il dopo-perestrojka rischia però di distruggere quanto di positivo era stato costruito.

Hossein mette in scena Les Bas-Fonds

A Parigi un Gorki monumentale | pag. 47

Humour

Foyer | pag. 48

Danza

Qualcosa di diverso sulle nostre ribalte

Un inverno di sorprese dalla danza d’oltralpe | pag. 50

Béjart, Forsythe e Bortoluzzi hanno presentato novità di rilievo ispirate alla favola di Madame Le Prince de Beaumont, al linguaggio del computer e a Pasolini – Alla Scala Carla Fracci interprete ideale di Onegin di Cranko.

I maestri

Visita guidata con Daniela Ardini

Nella casa museo di Aldo Trionfo | pag. 51

L’appartamento, che si trova al centro di Genova, è per la qualità degli arredi e per la ricchezza dell’archivio uno straordinario documento visivo sul regista e il suo teatro: quasi un magico palcoscenico che ce li restituisce vivi.

Inchiesta

Critici di teatro oggi: imputati e vittime

Ripensare da capo la funzione della critica | pag. 53

Gli interventi pubblicati in questa seconda puntata della nostra inchiesta comprendono anche opinioni di registi, docenti che esercitano la critica drammatica e recensori di testate di provincia. Sono stati inviati da (in ordine alfabetico): Odoardo Bertani, Maricla Boggio, Paola Calvetti, Valeria Carraroli, Claudio Facchinelli, Eva Franchi, Franco Garnero, Carlo Infante Luciana Libero, Alberto Longatti, Sara Mamone, Giovanni Marchi, Fanny Monti, Beppe Navello, Egidio Pani, Gabriella Panizza, Carmelo Pistillo, Giorgio Pullini, Domenico Rigotti, Antonio Scavone, Giorgio Serafini e Ettore Zocaro. Testo: 1- Crisi (o malessere) della Critica drammatica: è una realtà o un discorso alla moda? 2- Secondo una recente inchiesta (Makno), soltanto il 12% degli spettatori è influenzato dalla Critica. Considerazioni, ragioni di questa perdita di audience. 3- Esiste oppure no un “arsenale critico” comune (regole deontologiche comprese) a prescindere da posizioni ideologiche, estetiche, politiche? 4- Rapporti del critico con il sistema teatrale, con gli organi di informazione e con il lettore: osservazioni, rilievi e proposte, il più possibile desunti da personali esperienze. 5- Sembra tuttora logica, e auspicabile, la distinzione fra la Critica cosidetta “tradizionale” e la Nuova Critica, ad essa contrapposta? 6- Quali sono, a vostro parere, le condizioni di lavoro del critico, oggi, in rapporto con la società teatrale, il governo del teatro, i giornali e i periodici, i nuovi media? 7- )Domanda collegata alla precedente: l’invito in passato rivolto al critico affinché “si sporcasse le mani” (ossia accettasse di farsi coinvolgere a vari titoli nel lavoro teatrale) conserva la sua attualità? O è preferibile un “distacco” a tutela dell’autonomia di giudizio? In particolare: personali esperienze di coinvolgimento, e motivazioni (consulenze, direzioni artistiche, attività promozionali, etc.). 8- Le direzioni dei giornali, i servizi degli spettacoli, l’Ordine dei giornalisti, la Federazione della stampa italiana, la Federazione professionale/contrattuale del ruolo. 9- Considerazioni sugli spazi di intervento. La Critica teatrale, oggi, è una poltrona in platea o ha un dovere di presenza e di intervento in tutti i “luoghi” nei quali “si fa teatro”: festivals, scene universitarie, laboratori teatrali, video, radio? 10- Critica drammatica e docenza universitaria: i ruoli sono chiari? I rapporti soddisfacenti? 11- Stato dei rapporti associativi di categoria: valutazioni, suggerimenti. Quale il ruolo oggi, dell’Associazione nazionale Critici drammatici? Come qualificarlo in concreto? 12- Segnalazione eventuale di “casi” indicativi dello stato della Critica drammatica.

Scrittura

Taccuino di una passeggiata filosofica

Il grande teatro metafisico di Roma | pag. 64

Teoria

Fondamenti del lavoro teatrale

Scena e visione | pag. 68

Laboratorio

Stages invernali dell’Atelier Costa Ovest

In Toscana il Buen Retiro per gli attori di domani | pag. 69

Progetti

Una primadonna per tre anni allo Stabile ligure

A Genova si riparte intorno a Mariangela | pag. 70

Ivo Chiesa spiega perché ha proposto alla Melato di essere il nucleo di una nuova Compagnia che conterà sui veterani ma sarà aperta anche ai giovani – Un tram che si chiama desiderio, regista De Capitani, in collaborazione con l’Eliseo, e L’affare Makropulos coprodotto con lo Stabile di Torino, regista Ronconi – L’intenzione è puntare su una compagine di alto livello.

Intervista

Conversazione con Luzzati e Conte

La terza ribalta del Teatro della Tosse | pag. 72

La cooperativa genovese che da diciotto anni richiama un pubblico giovane, all’insegna della partecipazione e del gioco, sta per diventare la prima multisala teatrale italiana – Uno spazio-prove e una scuola di scenografia

Laboratorio

Un convegno e un corso universitario a Genova

Stadio o teatro? | pag. 74

Il tifoso va alla partita anche per una necessità di autorappresentazione attraverso l’evento sportivo – Partendo da questa premessa Buonaccorsi ha promosso iniziative all’università – Rappresentano Teppisti! Di Manfridi.

Quando un Teatro Stabile lavora con e per i giovani | pag. 76

Sotto la direzione artistica di Lorenzo Salveti il Tsa riprende l’attività di intervento didattico sul territorio con Il cavallo di Troia e Progetto Pescara

Ritorni

Navello dirige la Crippa in Casa di bambola

Alla ricerca di Nora alle soglie di Strindberg | pag. 77

Exit

Il silenzio dopo la lunga conversazione con la morte

Testori: nel nome di Dio e del Teatro | pag. 78

Un’esistenza intensa, vissuta tragicamente e sospesa tra ascesi mistica e umane debolezze – Narratore e poeta, critico e pittore, aveva trovato nel discorso drammaturgico lo sbocco più consono al suo bisogno di testimoniare la passione per la verità e la pietà per l’uomo – Dalle riscritture scespiriane per Franco Parenti agli ultimi strazianti monologhi per Branciaroli.

Per dire addio a Audrey Hepburn

In guanti bianchi da qui all’eternità | pag. 80

Per ricordare un autore di respiro europeo

Brusati, il teatro contro la solitudine | pag. 81

Un ultimo brindisi a Mariani fondatore del Gruppo della Rocca | pag. 82

Cronache

Incontro con Walter Valeri

Il Teatro Greco: nuovo spazio per la ricerca, ma senza padrini | pag. 83

Biblioteca

Ristampe: Steiner e il tragico Fabulazzo di Dario Fo.

Schede delle ultime uscite. | pag. 85

Riflessioni intorno alla ristampa di Steiner

Con Beckett la riscoperta del tragico contemporaneo | pag. 86

Video teatro

Scene immateriali

La memoria del nuovo | pag. 119

I testi

Le Baccanti | pag. 120

nella traduzione di R. Randazzo, con libera ricostruzione del perduto Lamento di Agave, presentazione di Andrea Bisicchia

L’appassionata ricerca del grecista Renato Randazzo

Nel lamento di Agave la verità delle Baccanti | pag. 123

Il sogno nascosto | pag. 131

da un’idea di Nando Gazzolo

In copertina

Arlecchino piange la morte di Goldoni – Dipinto di Mario Donizetti per un francobollo del Bicentenario | pag. 999

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]]> Numero 1 di gennaio-marzo 1992 https://www.hystrio.it/numero/numero-1-di-gennaio-marzo-1992/ Wed, 01 Jan 1992 08:00:00 +0000 http://www.hystrio.it/numero/numero-1-di-gennaio-marzo-1992/ Editoriale Come vota il teatro | pag. 4 di Hystrio La società teatrale Forum del centro Saint – Vincent e di Hystrio Non cala il sipario | pag. 5 di Hystrio Il Centro culturale valdostano promosso dalla Regione autonoma e coordinato da Jader Jacobelli ha riunito un gruppo di esperti per un colloquio sullo stato …

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]]> Editoriale

Come vota il teatro | pag. 4

La società teatrale

Forum del centro Saint – Vincent e di Hystrio

Non cala il sipario | pag. 5

Il Centro culturale valdostano promosso dalla Regione autonoma e coordinato da Jader Jacobelli ha riunito un gruppo di esperti per un colloquio sullo stato del teatro italiano, indetto in collaborazione con la nostra rivista – I risultati dell’analisi, condotta in uno spirito critico ma costruttivo, saranno pubblicati in un volume – Anticipiamo gli interventi di Almansi, Ardezi, Attisani, Bertani, Bisicchia, Buonaccorsi, Calicchio, Chiesa, De Chiara, De Fusco, Ferrone, Groppali, Manfridi, Messina, Pilone, Pogliotti, Pupa, Ronfani, Rosso, Sequi e Zappa Mulas.

L’incontro di Muggia tra riforma e attesa

La nuova legge sul teatro: tempi, percorsi e contenuti | pag. 9

Molte comunicazioni, un dibattito serrato fra scena pubblica e privata e il rinnovato impegno del ministro Tognoli per uscire dall’impasse.

Preoccupanti conclusioni a Maratea

Il mercato è nemico della buona drammaturgia | pag. 10

Delusione e stanchezza fra gli addetti ai lavori, ma anche volontà di sganciarsi dal confronto suicida con la televisione e di aprirsi alle altre lingue del teatro. Le altre esperienze francese, spagnola, russa e nordafricana.

Il convegno nazionale del centro Fabbri a Forlì

Una formazione culturale per il futuro del teatro | pag. 11

La preparazione degli operatori e del nuovo pubblico, i rapporti con la scuola e televisione, l’interdipendenza fra l’università e la scena, la funzione degli Stabili, le prospettive dell’animazione, il coinvolgimento degli scrittori, la visione storica dei problemi nelle relazioni di Antonucci, Bottoni, Giudici, Messina, Molinari, Ragunì, Ronfani e Scabia.

I maestri

La consegna del Premio Fabbri-città di Forlì

Mario Luzi o il teatro rinnovato dalla poesia | pag. 15

Le relazioni di Gina Lagorio e di Odoardo Bertani, presidente della Giuria, hanno indicato come la carica drammatica dell’opera del poeta toscano sia passata per osmosi nel teatro, costituendo “un solo cantare”.

La motivazione della giuria

Disaccordo e speranza cristiana | pag. 16

di F M

Ciò che l’Eti deve a Diego Fabbri | pag. 16

La parola di Luzi dalla pagina alla scena

Dal conterraneo Dante l’ultima tentazione teatrale | pag. 17

La società teatrale

La consegna dei premi Idi al Teatro Parioli

Promozione e difesa dell’autore italiano | pag. 18

La serata si è svolta sotto i riflettori del Maurizio Costanzo Show – De Chiara: “In attesa della legge, dobbiamo uscire dall’isolamento”.

Il convegno frontiera aperta dell’Idi

Europa del teatro: L’Italia è in ritardo | pag. 19

In un dibattito vivace e polemico a Sirolo le ragioni culturali e strutturali per cui la nostra drammaturgia fatica a conquistarsi gli spazi europei – Le responsabilità e i compiti del governo e delle istituzioni teatrali.

Goldoni’93

Queste le linee progettuali per il bicentenario

L’impegno di tutti per l’anno Goldoni | pag. 20

In occasione dell’insediamento del Comitato nazionale chiamato a predisporre le celebrazioni, il ministro Tognoli ha indicato gli orientamenti di un programma destinato a ricordare degnamente il “nostro Shakespeare” in Italia e in Europa – Iniziative a tutto campo: dal teatro all’università, dalla musica alla danza, dal cinema alla televisione, dall’editoria al turismo – Un lavoro di “diplomazia culturale” nei Paesi dove Goldoni non è ancora conosciuto, un Festival internazionale, una compagnia stabile goldoniana, una mostra di scenografie e costumi e un insieme di manifestazioni a Venezia fra i progetti all’esame del Comitato – “Goldoni il federatore di una coscienza europea del teatro”.

Il convegno promosso a Venezia dall’I.I.R.T.

L’orgoglio di parlare la lingua della zente | pag. 26

Goldoni ottenne il gradimento del pubblico offrendogli il teatro come specchio della sua natura; e questo non per calcolo di drammaturgo ma perché credeva nelle verità del popolo. E il recupero delle voci e delle sonorità di un mondo visto nella sua quotidianità prefigurò con un largo anticipo un repertorio a immagine della futura identità nazionale.

La cultura popolare veneta nel gran teatro di Goldoni | pag. 26

di F G

Video teatro

Scene immateriali

Tra la scena e il video l’invisibile della musica | pag. 28

Ritratto

Scaparro: un uomo di teatro completo

Ritratto di un artista che scommette sul futuro | pag. 29

Un’attività intensa e coerente nella quale l’immaginazione creativa non si è mai disgiunta dalla operosità dell’organizzatore. Dall’esperienza di frontiera a Bolzano alla direzione del Teatro di Roma, passando attraverso il periodo veneziano, un regista che ha sempre creduto nel teatro come servizio pubblico e strumento di formazione culturale e civile. Una scena soprannazionale, europea e mediterranea, al cuore dei nuovi impegni a Siviglia ed a Napoli.

Sette anni di lavoro originale e appassionato

La lunga stagione romana di Scaparro | pag. 31

Dal Caligola nella prima stesura di Camus alle Memorie di Adriano della Yourcenar, un percorso sorretto dalla concezione di un teatro d’arte, che faccia posto all’utopia e al sogno ma pronunci anche le parole dell’uomo che spesso i potenti dimenticano – Un Galileo di Brecht senza schemi ideologici e la versione teatrale del Fu Mattia Pascal di Pirandello – Il recupero sulla scena del Pulcinella di Rossellini destinato al cinema e il Don Chisciotte multimediale – La Pasqua romana del Teatro, le attività internazionali, la ricerca di una identità mediterranea e la sperimentazione di nuovi linguaggi.

Quattro domande a Maurizio Scaparro

Un futuro che oscilla fra l’Italia e la Spagna | pag. 37

“Dello Stabile romano mi mancano la magia del palcoscenico e la partecipazione di un pubblico conquistato al teatro d’Arte, non mi manca il disinteresse della Roma ufficiale per la cultura – Nonostante tutto, il Teatro pubblico è bello, ma stiamo attenti ai mercanti del tempio” – I progetti per l’Esposizione di Siviglia, un nuovo allestimento teatrale del Don Chisciotte con José Maria Flotats e un film sull’amicizia giovanile tra Lorca e Dalì.

Gli anni romani di Maurizio Scaparro: consuntivo di una gestione al Teatro di Roma (1983-1990) – Schede critiche | pag. 40

Humour

Foyer | pag. 50

Ritratto

L’attrice premio Duse 1991 per Beckett e Kilty

Anna Proclemer: il fuoco del teatro, come Eleonora | pag. 51

A Sara Bertelà è andata la menzione d’onore per Amoretto di Schnitzler.

Laboratorio

Studio di attrice per una interpretazione

La verità di Ofelia in un grande specchio | pag. 53

È quello degli altri personaggi dell’Amleto: fanciulla silenziosa e remissiva, archetipo romantico della disperazione lirica, l’infelice eroina è l’ombra del suo Principe e trae esistenza dal turbinio delle passioni che si consumano a Elsinore – Il suo destino: fare di un viso una maschera.

Museo Grevin

Cocteau: dopo I parenti terribili la danza

“Io rinuncio al simbolo io incendio il mondo” | pag. 56

Anche nel balletto il poeta si rivelò un “irregolare” di poliedrica genialità – Dopo un esordio di maniera, la provocazione del cubismo e del jazz con Parade – Le scene di Pablo Picasso, i costumi di Coco Chanel e la satira balneare di Le train bleu, poi il successo con l’Oedipus rex musicato da Igor Stravinsky – L’incongruenza esplosiva di Les Mariés de la Tour Eiffel e il lirismo crepuscolare di Le Jeune Homme et la Mort.

Intervista

Le sfide del direttore del teatro Bellini

L’avventura teatrale di Tato Russo a Napoli | pag. 59

Dopo avere meritato l’attenzione della critica con una originale versione della Tempesta (presentata anche a Milano) e con un coraggioso allestimento del Candelaio di Bruno, l’attore-regista prepara la goldoniana Trilogia della villeggiatura come musical e ambientata a Capri.

Premi

Passato, presente e futuro di un premio

Il Vallecorsi: un connubio fra il teatro e l’officina | pag. 61

Museo Grevin

Ricordo dell’attore a cent’anni dalla nascita

Benassi o i capricci dell’istinto teatrale | pag. 62

Fu astro nascente nel ’21 fra la Duse e Zacconi, restò sempre se stesso ma seppe guardare alle lezioni di Moissi, Ruggeri, Emma Gramatica e dei registi Reinhardt e Visconti – Nel suo stile, che rifulse nei personaggi di Shylock, Versinin e del Capitano Izquierdo, segnali per le avanguardie.

Exit

Sipario, Yves. Adieu | pag. 63

Per salutare Chiari

Quando Walter incontrò Beckett | pag. 63

di N F

Incontri

Marco Maltauro, o la passione teatrale

Grande Bang a Roma per un pubblico sordo | pag. 64

Critiche

Le recensioni degli spettacoli della Stagione di Prosa | pag. 65

[link_critiche]

Laboratorio

Una nuova sede per I Krypton

Scandicci è la capitale dell’avanguardia toscana | pag. 77

Inaugurato con Me-Dea di Marco Palladini un centro multimediale destinato soprattutto alle attività sperimentali del teatro e della danza.

Danza

Omaggio della danza per il bicentenario

Morte a Vienna: Béjart per Mozart | pag. 78

Scuole

Biennale, con 28 allievi

Una scuola di Ronconi allo Stabile di Torino | pag. 80

Biblioteca

Monumentale edizione in cinque volumi

Tutto (o quasi) Scarpetta col suo talento comico | pag. 81

Un’importante edizione redatta da Ludovica Rambelli sotto la direzione di Romualdo Marrone e condotta sulle vecchie edizioni Pironti e Guida, ma soprattutto sui copioni dei suggeritori – Un patrimonio scenico semi-sepolto che ha trovato il suo continuatore nel teatro di Eduardo.

Gli enigmi del Teatro greco nella vasta ricerca di Albini | pag. 82

Ecco come si costituisce il pubblico del nostro Teatro | pag. 86

Il teatro della Perestrojka

Piccoli inferni della Russia dopo il disgelo in palcoscenico | pag. 87

Una biografia di Curzia Ferrari

Gorkij, genio e sregolatezza poeta della Rivoluzione | pag. 87

La società teatrale

Il sindacato si mobilita

Gli attori alla Rai-Tv: no alla fiction americana | pag. 88

Testi

Uomo in mare | pag. 90

Commedia in due tempi. Disegni di Guido de Bonis.
[link_testi]

Autopresentazione (in forma di confessione)

Un giorno, con una barca… | pag. 94

[link_testi]

L’automa di Salisburgo | pag. 103

Concerto mozartiano per attrice e orchestra. Disegni originali di Franco Mürer
[link_testi]

In copertina

Allegoria del Teatro di Orfeo Tamburi. Courtesy Prospettive d’Arte. | pag. 999

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