Sommario: Numero 1 di gennaio-marzo 1992
Numero 1 di gennaio-marzo 1992
Editoriale
Come vota il teatro | pag. 4
di Hystrio
La società teatrale
Forum del centro Saint – Vincent e di Hystrio
Non cala il sipario | pag. 5
di Hystrio
Il Centro culturale valdostano promosso dalla Regione autonoma e coordinato da Jader Jacobelli ha riunito un gruppo di esperti per un colloquio sullo stato del teatro italiano, indetto in collaborazione con la nostra rivista – I risultati dell’analisi, condotta in uno spirito critico ma costruttivo, saranno pubblicati in un volume – Anticipiamo gli interventi di Almansi, Ardezi, Attisani, Bertani, Bisicchia, Buonaccorsi, Calicchio, Chiesa, De Chiara, De Fusco, Ferrone, Groppali, Manfridi, Messina, Pilone, Pogliotti, Pupa, Ronfani, Rosso, Sequi e Zappa Mulas.
L’incontro di Muggia tra riforma e attesa
La nuova legge sul teatro: tempi, percorsi e contenuti | pag. 9
Molte comunicazioni, un dibattito serrato fra scena pubblica e privata e il rinnovato impegno del ministro Tognoli per uscire dall’impasse.
Preoccupanti conclusioni a Maratea
Il mercato è nemico della buona drammaturgia | pag. 10
Delusione e stanchezza fra gli addetti ai lavori, ma anche volontà di sganciarsi dal confronto suicida con la televisione e di aprirsi alle altre lingue del teatro. Le altre esperienze francese, spagnola, russa e nordafricana.
Il convegno nazionale del centro Fabbri a Forlì
Una formazione culturale per il futuro del teatro | pag. 11
di Fanny Monti
La preparazione degli operatori e del nuovo pubblico, i rapporti con la scuola e televisione, l’interdipendenza fra l’università e la scena, la funzione degli Stabili, le prospettive dell’animazione, il coinvolgimento degli scrittori, la visione storica dei problemi nelle relazioni di Antonucci, Bottoni, Giudici, Messina, Molinari, Ragunì, Ronfani e Scabia.
I maestri
La consegna del Premio Fabbri-città di Forlì
Mario Luzi o il teatro rinnovato dalla poesia | pag. 15
Le relazioni di Gina Lagorio e di Odoardo Bertani, presidente della Giuria, hanno indicato come la carica drammatica dell’opera del poeta toscano sia passata per osmosi nel teatro, costituendo “un solo cantare”.
La motivazione della giuria
Disaccordo e speranza cristiana | pag. 16
di F M
Ciò che l’Eti deve a Diego Fabbri | pag. 16
La parola di Luzi dalla pagina alla scena
Dal conterraneo Dante l’ultima tentazione teatrale | pag. 17
di Gina Lagorio
La società teatrale
La consegna dei premi Idi al Teatro Parioli
Promozione e difesa dell’autore italiano | pag. 18
La serata si è svolta sotto i riflettori del Maurizio Costanzo Show – De Chiara: “In attesa della legge, dobbiamo uscire dall’isolamento”.
Il convegno frontiera aperta dell’Idi
Europa del teatro: L’Italia è in ritardo | pag. 19
In un dibattito vivace e polemico a Sirolo le ragioni culturali e strutturali per cui la nostra drammaturgia fatica a conquistarsi gli spazi europei – Le responsabilità e i compiti del governo e delle istituzioni teatrali.
Goldoni’93
Queste le linee progettuali per il bicentenario
L’impegno di tutti per l’anno Goldoni | pag. 20
In occasione dell’insediamento del Comitato nazionale chiamato a predisporre le celebrazioni, il ministro Tognoli ha indicato gli orientamenti di un programma destinato a ricordare degnamente il “nostro Shakespeare” in Italia e in Europa – Iniziative a tutto campo: dal teatro all’università, dalla musica alla danza, dal cinema alla televisione, dall’editoria al turismo – Un lavoro di “diplomazia culturale” nei Paesi dove Goldoni non è ancora conosciuto, un Festival internazionale, una compagnia stabile goldoniana, una mostra di scenografie e costumi e un insieme di manifestazioni a Venezia fra i progetti all’esame del Comitato – “Goldoni il federatore di una coscienza europea del teatro”.
Il convegno promosso a Venezia dall’I.I.R.T.
L’orgoglio di parlare la lingua della zente | pag. 26
Goldoni ottenne il gradimento del pubblico offrendogli il teatro come specchio della sua natura; e questo non per calcolo di drammaturgo ma perché credeva nelle verità del popolo. E il recupero delle voci e delle sonorità di un mondo visto nella sua quotidianità prefigurò con un largo anticipo un repertorio a immagine della futura identità nazionale.
La cultura popolare veneta nel gran teatro di Goldoni | pag. 26
di F G
Video teatro
Scene immateriali
Tra la scena e il video l’invisibile della musica | pag. 28
Ritratto
Scaparro: un uomo di teatro completo
Ritratto di un artista che scommette sul futuro | pag. 29
di Ugo Ronfani
Un’attività intensa e coerente nella quale l’immaginazione creativa non si è mai disgiunta dalla operosità dell’organizzatore. Dall’esperienza di frontiera a Bolzano alla direzione del Teatro di Roma, passando attraverso il periodo veneziano, un regista che ha sempre creduto nel teatro come servizio pubblico e strumento di formazione culturale e civile. Una scena soprannazionale, europea e mediterranea, al cuore dei nuovi impegni a Siviglia ed a Napoli.
Sette anni di lavoro originale e appassionato
La lunga stagione romana di Scaparro | pag. 31
Dal Caligola nella prima stesura di Camus alle Memorie di Adriano della Yourcenar, un percorso sorretto dalla concezione di un teatro d’arte, che faccia posto all’utopia e al sogno ma pronunci anche le parole dell’uomo che spesso i potenti dimenticano – Un Galileo di Brecht senza schemi ideologici e la versione teatrale del Fu Mattia Pascal di Pirandello – Il recupero sulla scena del Pulcinella di Rossellini destinato al cinema e il Don Chisciotte multimediale – La Pasqua romana del Teatro, le attività internazionali, la ricerca di una identità mediterranea e la sperimentazione di nuovi linguaggi.
Quattro domande a Maurizio Scaparro
Un futuro che oscilla fra l’Italia e la Spagna | pag. 37
“Dello Stabile romano mi mancano la magia del palcoscenico e la partecipazione di un pubblico conquistato al teatro d’Arte, non mi manca il disinteresse della Roma ufficiale per la cultura – Nonostante tutto, il Teatro pubblico è bello, ma stiamo attenti ai mercanti del tempio” – I progetti per l’Esposizione di Siviglia, un nuovo allestimento teatrale del Don Chisciotte con José Maria Flotats e un film sull’amicizia giovanile tra Lorca e Dalì.
Gli anni romani di Maurizio Scaparro: consuntivo di una gestione al Teatro di Roma (1983-1990) – Schede critiche | pag. 40
Humour
Foyer | pag. 50
Ritratto
L’attrice premio Duse 1991 per Beckett e Kilty
Anna Proclemer: il fuoco del teatro, come Eleonora | pag. 51
A Sara Bertelà è andata la menzione d’onore per Amoretto di Schnitzler.
Laboratorio
Studio di attrice per una interpretazione
La verità di Ofelia in un grande specchio | pag. 53
È quello degli altri personaggi dell’Amleto: fanciulla silenziosa e remissiva, archetipo romantico della disperazione lirica, l’infelice eroina è l’ombra del suo Principe e trae esistenza dal turbinio delle passioni che si consumano a Elsinore – Il suo destino: fare di un viso una maschera.
Museo Grevin
Cocteau: dopo I parenti terribili la danza
“Io rinuncio al simbolo io incendio il mondo” | pag. 56
Anche nel balletto il poeta si rivelò un “irregolare” di poliedrica genialità – Dopo un esordio di maniera, la provocazione del cubismo e del jazz con Parade – Le scene di Pablo Picasso, i costumi di Coco Chanel e la satira balneare di Le train bleu, poi il successo con l’Oedipus rex musicato da Igor Stravinsky – L’incongruenza esplosiva di Les Mariés de la Tour Eiffel e il lirismo crepuscolare di Le Jeune Homme et la Mort.
Intervista
Le sfide del direttore del teatro Bellini
L’avventura teatrale di Tato Russo a Napoli | pag. 59
Dopo avere meritato l’attenzione della critica con una originale versione della Tempesta (presentata anche a Milano) e con un coraggioso allestimento del Candelaio di Bruno, l’attore-regista prepara la goldoniana Trilogia della villeggiatura come musical e ambientata a Capri.
Premi
Passato, presente e futuro di un premio
Il Vallecorsi: un connubio fra il teatro e l’officina | pag. 61
Museo Grevin
Ricordo dell’attore a cent’anni dalla nascita
Benassi o i capricci dell’istinto teatrale | pag. 62
Fu astro nascente nel ’21 fra la Duse e Zacconi, restò sempre se stesso ma seppe guardare alle lezioni di Moissi, Ruggeri, Emma Gramatica e dei registi Reinhardt e Visconti – Nel suo stile, che rifulse nei personaggi di Shylock, Versinin e del Capitano Izquierdo, segnali per le avanguardie.
Exit
Sipario, Yves. Adieu | pag. 63
Per salutare Chiari
Quando Walter incontrò Beckett | pag. 63
di N F
Incontri
Marco Maltauro, o la passione teatrale
Grande Bang a Roma per un pubblico sordo | pag. 64
di Paolo Puppa
Critiche
Le recensioni degli spettacoli della Stagione di Prosa | pag. 65
di Hystrio
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Laboratorio
Una nuova sede per I Krypton
Scandicci è la capitale dell’avanguardia toscana | pag. 77
Inaugurato con Me-Dea di Marco Palladini un centro multimediale destinato soprattutto alle attività sperimentali del teatro e della danza.
Danza
Omaggio della danza per il bicentenario
Morte a Vienna: Béjart per Mozart | pag. 78
Scuole
Biennale, con 28 allievi
Una scuola di Ronconi allo Stabile di Torino | pag. 80
Biblioteca
Monumentale edizione in cinque volumi
Tutto (o quasi) Scarpetta col suo talento comico | pag. 81
Un’importante edizione redatta da Ludovica Rambelli sotto la direzione di Romualdo Marrone e condotta sulle vecchie edizioni Pironti e Guida, ma soprattutto sui copioni dei suggeritori – Un patrimonio scenico semi-sepolto che ha trovato il suo continuatore nel teatro di Eduardo.
Gli enigmi del Teatro greco nella vasta ricerca di Albini | pag. 82
di Vico Faggi
Ecco come si costituisce il pubblico del nostro Teatro | pag. 86
di Paolo Belli
Il teatro della Perestrojka
Piccoli inferni della Russia dopo il disgelo in palcoscenico | pag. 87
di Vico Faggi
Una biografia di Curzia Ferrari
Gorkij, genio e sregolatezza poeta della Rivoluzione | pag. 87
di G Chiarelli
La società teatrale
Il sindacato si mobilita
Gli attori alla Rai-Tv: no alla fiction americana | pag. 88
Testi
Uomo in mare | pag. 90
Commedia in due tempi. Disegni di Guido de Bonis.
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Autopresentazione (in forma di confessione)
Un giorno, con una barca… | pag. 94
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L’automa di Salisburgo | pag. 103
di Ugo Ronfani
Concerto mozartiano per attrice e orchestra. Disegni originali di Franco Mürer
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In copertina
Allegoria del Teatro di Orfeo Tamburi. Courtesy Prospettive d’Arte. | pag. 999
di N. N.
Disegnatore
Numero 1 di gennaio-marzo 1992
Hanno collaborato
Albarosa Camaldo, Alessandro Toppi, Amelia Natalia Bulboaca, Andrea Bisicchia, Anna Crichiutti, Ariadne Mikou, Benedetta Tobagi, Carlo Lei, Carmelo A. Zapparrata, Diego Vincenti, Elena Scolari, Emanuele Aldrovandi, Fabrizio Sebastian Caleffi, Filippa Ilardo, Francesco Tei, Gabriel Zuchtriegel, Gianni Poli, Gilda Tentorio, Giuseppe Liotta, Giuseppe Montemagno, Giusi Zippo, Graziano Graziani, Ira Rubini, Irina Wolf, Isabella Terruso, Jacopo Valsania, Laura Caparrotti, Laura Caretti, Laura Santini, Lina Prosa, Luciano Canfora, Marco Menini, Marina Caporale, Mario Bianchi, Martina Treu, Massimo Bertoldi, Matteo Brighenti, Michele Pascarella, Michele Trimarchi, Monica Capuani, Nicola Arrigoni, Paola Abenavoli, Paolo Crespi, Piefrancesco Giannangeli, Renata Savo, Roberto Canziani, Rossella Porcheddu, Sandro Avanzo, Simona Scattina, Stefania Maraucci, Vincenzo Sardelli, Vittorio Fiore,